Vad gör en bok "rätt" för filmv. Tv?

Vad gör en bok tilltalande för anpassning av film- eller tv-producenter? Hur kan du berätta om en bok är skärm värdig?

Holly Frederick, film- och tv-agent för Curtis Brown Ltd. litteraturbyrå, avslöjar vad som gör en bok bra för tv-serier vs en film - och vad appellerar till en stor studio kontra en självständig produktion.

Holly, när vi pratar om producentintresse för skärmtillämpning, hur mycket kostar bokens koncept till skillnad från, säger karaktärsutveckling?

Det beror på om vi pratar om storskärm eller liten skärm - det vill säga filmrättigheter eller tv-rättigheter.

Karaktären är verkligen, verkligen viktig i TV just nu eftersom det finns så många stora TV-serier som är förankrade på riktigt bra karaktärer. Från Julianna Margulies på The Good Wife till Don Draper i Mad Men.

Jag tror koncept - högt begrepp - betyder mest i funktioner. Men jag tittar på några av de filmer som kommer ut ur studiorna och verkligen, de är höga koncept är viktigare än karaktär.

När jag säger funktioner menar jag studiofilmer och filmer som är större budgeterade filmer som har studiorna bakom dem, i huvudsak. Karaktären är fortfarande viktig, i slutändan, i oberoende film.

Som i familiedrama som förhandsgranskades vid den inledande BookCon, Detta är var jag lämnar dig? Eller Silver Linings Playbook?

Ja. Jag tycker också att båda böckerna var ganska älskade och projekten medföljer stamtavla eftersom författarna [Jonathan Tropper och Michael Quick, respektive] är väl beundrade författare.

Det här är bra exempel på min övergripande känsla av att böcker är det bästa "betet" som du kanske kan hoppas på när du lockar en riktigt högkaliberad författare och regissör och skådespelare. Och så är en riktigt bra bok en bete för många människor - på grund av en boks styrka kan du locka till en riktigt bra talang för att arbeta med dess anpassning.

Jag tror att i båda fallen var de populära böcker av framgångsrika författare och material som manusförfattare och regissörer tror. "Det här ser ut som en utmanande, intressant. Jag tror att jag skulle vilja jobba med det. '

Också viktigt jag vet när det gäller Silver Linings Playbook att det tog väldigt snygga, riktigt starka producenter som kunde "hämda katterna" så att säga och hitta rätt författare och hitta rätt regissör och hitta finansieraren och hitta aktörerna.

Stora böcker, starka producenter, smarta talanger - det är hur dessa projekt kommer samman.

Kan du prata med filmen mot TV-klimatet för försäljning av bokrättigheter?

Jag har sålt mycket på TV just nu. Det finns så många nya distributörer och så många nya kanaler - och kanalerna kanske förstår sina publikgrupper lite mer och skräddarsy den produkt som de gör - jag hatar att referera till en tv-show baserad på en bok som "produkt" men du vet vad jag menar.

Det finns fler TV-köpare, och det är en kreativ, kreativ värld just nu. Och det finns inga regler. Ta till exempel showen The Knick - det är verkligen, riktigt coolt, men jag kunde bara inte föreställa mig att detta projekt slutade som en film. Jag vet inte vilken studio som skulle göra en film om en 1800-talets läkare på ett mycket experimentellt område.

Varför är det?

Funktionsfilmer är dyrare att göra, de är dyrare att annonsera, de är dyrare att distribuera. Det är en mycket större risk att finansiera en film än vad som är att finansiera en tv-show. Ju högre risken desto säkrare studiorna vill satsa - och det är därför du har uppföljarna. Därför har du filmer som bygger på befintliga immateriella egenskaper - DC Comics eller Mattel Toys. Det är den säkrare satsningen på studiorna.

Och tv är mer öppen för olika idéer?

TV verkar vara verkligen mottaglig för böcker i allmänhet just nu, och till intressanta världar - det är världen av The Thrones Game eller The World of The Knick eller - i fallet med en Curtis Brown-egendom - världen av Ben Percy's Red Moon , som är en varulvspiller på Fox just nu.

Jag kanske inte ska säga det så, men typ av The Walking Dead med varulvar - en värld som slår varulvar mot människor som inte är smittade med Lycan-blod .

Ett annat projekt vi har under utveckling är science fiction-författaren Frederick Pohls Gateway . Han skrev många, många romaner - han gick förbi ett och ett halvt år sedan - men det var en av hans kronjuveler. Gateway handlar om interplanetisk resa och utforskning. Det är typ av klassisk sci-fi, men TV är väldigt öppen för det nu, jag tror för att det inte är så dyrt att göra längre. Sci-fi brukade vara en av de genrer som var tvungna att gå till en studio eftersom det var en dyr genre att filma men nu med de framsteg som gjorts.

Procedurer är också populära - Jag har en stor uppsättning böcker av Joy Castro som inrättas med några producenter och Lionsgate som har en kubanskfödd brottsjournalist som bor i New Orleans. Och det finns ett bra exempel på var en stor karaktär hjälper till att sälja fastigheten - huvudpersonen är spetsig, djupt intelligent och djupt felaktig samtidigt. Sådana böcker tror jag alltid kommer att hitta intresserade TV-köpare.

När det gäller koncept och karaktärer i boken "bete" är det naturligtvis också trender - kan du prata med hur trender på marknaden påverkar försäljningen?

Läs Holly Fredericks uppfattning om hur trenderna på film- och tv-marknaden påverkar rättighetsförsäljningen och lära mer av henne om:

• Försäljning av bokrättigheter till en producent - vad som hjälper försäljningen.
• Vilken författare borde veta om sin film- eller tv-rättighetsförsäljning?
• Grunderna för hur en boks film- och tv-rättigheter säljs.

Läs mer insikter i barns, unga vuxna och allmän bokförlagslandskap och handlingsbara råd om hur man engagerar ett litterärt ämne i dessa ytterligare intervjuer av Curtis Brown Ltd-agenter.

Holly Frederick, film- och tv-agent för Curtis Brown Ltd. litteraturbyrå i New York, började sin karriär på Susan Schulman Literary Agency. I många år var hon utvecklingschef för den nominerade regissören Alan J. Pakula, Oscar. Hon deltog i Barnard College och USC School of Cinematic Arts.