Eliot Schrefer om publicering, forskning och genre

Eliot Schrefer är en New York Times-bästsäljande författare och har två gånger varit finalist för National Book Award. I namnet honom en Editor's Choice har New York Times kallat sitt arbete "bländande … storhjärtat. "Han är också författare till två romaner för vuxna och fyra andra romaner för barn och unga vuxna. Hans bok s har blivit uppkallad till NPR "bästa av året" -listan, ALA bästa fictionlistan för unga vuxna och Chicago Public Library's "Best of the Best." "Hans arbete har också utsetts till Amelia Bloomer List, erkänner bästa feministiska böcker för unga läsare, och han har varit finalist för Walden Award och vann Green Earth Book Award och Sigurd Olson Nature Writing Award.

Han bor i New York City, där han är barnbokrecensent på USAToday.

Vi fick möjlighet att fråga Eliot några frågor om hans bok, Räddade , som berättar om en chimpans som antas av en mänsklig familj.

Skriva för unga vuxna

Vad inspirerade dig att skriva för unga vuxna? Vilka är begränsningarna och vilka är friheterna för YA-genren?

ELIOT SCHREFER: Primärt betyg på YA Lit är att det investeras framför allt i erfarenheten av att vara tonåring. Det är allt. Jag kom till YA från att skriva för vuxna, och jag blev förvånad över att finna att det inte fanns några reella gränser för innehållet. Sex, droger, dåligt språk - om det tjänar berättelsen, kan det vara i YA. Det är gnuggen, jag säger verkligen att en av markörerna av YA är att alla element i fiktion verkligen måste tjäna historien. Det är något vi säger om alla fiction, jag vet, men standarderna för historiaffektivitet är strängare i YA.

Det är vad som dras många läsare till genren, tror jag: det finns mindre tolerans för autentisk övertygelse, och i allmänhet gagnar läsarna.

Forskning för barnlitteratur

I den fantastiska New York Times-översynen av din bok noterade Sara Gruen hur sant att livet är, din bild av Raja (apen i berättelsen) är.

Vilken typ av forskning gör du för dina böcker? Hur viktigt är "sanning" i fiktion?

ES: Speciellt i barnlitteratur kan forskning vara en bonus och en förbannelse. Bonus för att det finns mycket kärlek inom den kidlitade världen, bland "gateholders" (bibliotekarier och lärare) för historier som ger information om världen, som kan vara användbar inte bara i klassekonstklassrum utan också i vetenskap och samhällskolor . Förbanningen är att forskning verkligen kan hoppa över ditt skrivande. Efter att ha spenderat så många timmar på att titta på fina fakta kan jag bli frestad att försöka sylt allting. Barn har en riktigt smart känsla för när litteraturen har ett meddelande, och det slår av dem.Så min filosofi är att göra forskningen, skriv sedan utkastet medan man tittar på forskningen så sällan som möjligt. Berättelse först, son.
När det gäller att skriva om apor är jag kär i de beteenden jag läste om eftersom de verkligen ska visa karaktär. En apa jag träffade har en tik av att peeling det röda pappret av varje jordnöts han äter. En annan gjorde lip-puttering varje gång jag gick. Jag älskar att inkludera apakvaliteter i mina böcker, för att a) de skapar karaktär, och b) quirks är något vi ofta tror att bara människor kan ha.

Om att få publicerad

Vad har din erfarenhet varit med förlagsverksamheten? Hur blev du först publicerad?

ES: Jag blev först publicerad med en mycket självbiografisk roman kallad Glamorous Disasters , om mina erfarenheter som handlar om framgångsrika familjer i NYC samtidigt som jag betalar ut min högskoleskuld. Det var 2006, och The Nanny Diaries hade just blivit stora. Jag visste vad en uppåtgående kamp som skulle publiceras skulle vara, så jag tänkte på det mest ovanliga med mitt liv, och det var min handledningshistoria. Därifrån skrev jag en mörk litterär uppföljning som sålde, um, inte för många kopior. Jag bytte till YA då, tack och lov. Mina senaste romaner, om apor ( Endangered, Threatened, och nu Rescued ) tog mig i en helt ny riktning. Jag var en väldigt "tänkande" författare innan jag siktade på smart mer än någonting annat. Att skriva om djur knäckt något öppet i mig och började mig på en mer emotionell kurs.

Rådgivning för unga författare

Vilka råd har du för unga författare?

Ta en titt på vad som är ny (så att säga) om din syn på världen. Vilka berättelser säger du att få folk på festen komma över för att höra vad alla är så fascinerade av? Vad har hänt med dig som du aldrig har läst om? Ibland kan litterära ambitioner också betyda att du måste matcha det som redan existerar, att du behöver lära dig att skriva en New Yorker Story eller vad du tror kommer att sälja. Men jag vet enligt min erfarenhet att de romaner jag skrev för att behaga marknaden är mina romaner som gjorde de mest dåliga, och de romaner jag skrev som skilde sig från allt annat där ute var de som gjorde bäst.

Följ Eliot på Facebook, Twitter och Instagram!